难以欣赏“80后”现象
snowerbaby | 24 三月, 2008 15:54每个时代都有自己标志性的文学，每一代人的文学又都有自己的特色。“80后”是否可以作为我们这一代人的文学的代表呢？这是个有争议的问题。“80后”引起的社会关注是空前的，在这个号称注意力经济的时代，吸引眼球本身就是一种很大的优势。而“80后”之所以引人注目，在于他们的出现不但掀起了文学上的一场革命，而且引起了人们对很多社会问题的关注，以及颇为深刻的反思。
韩寒可以说是“80后”的第一个代表，尽管他本人对这一称呼嗤之以鼻。韩寒的成名是伴随着对应试教育的弊端的揭露展开的，曾经“韩寒现象”成为了媒体关注的焦点。其实韩寒也是个商业的产物，他身上有很多媒体追逐的亮点：红灯高挂的成绩、退学、新概念大赛一等奖、叛逆不羁的言论甚至是英俊的外表，都成了一种卖点，尽管他本人并不想这样。其实若说韩寒的作品，从《三重门》到《像少年啦飞驰》《长安乱》，还是有灵气的，个人特色鲜明，其他人是效仿不来的。但是这些作品又确实缺少文学上的深度，看过一遍，笑过一遍，就往往没有了看第二遍的意愿。韩寒的成名更多的是因为他的经历而非作品，试想如果他是个乖乖读书的好学生，就算出了几本书，又怎么会有那么多的读者？他的经历迎合了一部分人的叛逆心理，韩寒浮出水面，可以说是这个特定时代的特定产物，而绝非偶然。
郭敬明是另一个不得不提的人物。郭的文笔的确是优美的，文字华丽流畅，或许是师承他的偶像安妮宝贝。可是郭敬明引发最大轰动的两部作品《幻城》《梦里花落知多少》都或多或少的有模仿甚至是抄袭的影子。个人经历的单薄让他的写作离不开高中生无病呻吟的狭隘主题，一旦涉及到学校以外的世界，他的单纯与无知就让他失去了独自创作的能力。抄袭事件从某个方面来说，反而让他受到了更多的关注，赢得了更多的读者。“80后”虽然追求独立，但其两大代表人物的成名都多多少少的借助了媒体与舆论的力量，而不是单纯的凭借自己的作品、自己的文学取胜，这让人难免有点遗憾。
但“80后”确实是有存在价值的，他们作为一个集体，用笔抒发出了这一代人的心声：学业的沉重、竞争的压力、对爱情的渴望与信仰、对未来的迷惘、对成人世界的反抗与抵触……通过这些作品，人们更深刻的了解了我们这一代人的所思所想，我们虽然幸运的躲过了战争、饥饿、贫穷……但我们的忧伤并不是无病呻吟。张悦然、周嘉宁、春树……他们掀起了一场为理解、为认同而战的战争，战场或许是《萌芽》杂志，或许是新概念作文大赛，并且可喜的抛砖引玉，引起了身后一大批青年人对文学的尝试与坚持。“80后”的作品尽管难以摆脱幼稚和空洞，却至少是真诚的，这场文学运动更像是一个集体的呐喊，让世界意识到我们的存在和我们的价值。
但是，每个人都不能拒绝成长。岁月流逝，曾经的青春终于要过去。韩寒不能一直在所谓的“黑色幽默”的文风里转圈，郭敬明也不能到三十多岁了还“在明媚的忧伤里泪流满面”，那样读者总是会厌倦的。可是他们的文学的出路究竟在哪里，又会往什么方向走，这个问题的答案恐怕并不乐观。走过了青春期的愤怒、青春期的忧伤，这些少男少女们本来就缺乏深度的作品还能否生存下去？这些“青春文学”能不能伴随着作者和读者的成长而完成自己的成长与蜕变？这令人担心，而且目前也没有看到什么成功的个案。
脱离了文学，韩寒可以搞赛车，郭敬明也可以与娱乐圈越走越近，他们的人生不但在继续而且可能更加精彩。但是曾经孕育了他们的“80后文学”是否就只是昙花一现呢？我们这一代人的文学难道就只能停留在这样一个肤浅的表层，而不能有更深的发展了么？这值得思考，也值得我们一起去努力和尝试。未来的确让人迷惘，但让我们只能拭目以待，以忐忑不安的心情，期待奇迹的发生。
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